L’informatique s’associe-t-elle aisément aux caractéristiques du brouillon ? Alors que le mot brouillon qualifie le support papier même du brouillon, quid de son passage numérisé ? C’est en nous intéressant particulièrement au travail d’Albert Oehlen des années 90, dans ce qu’il dé-brouille ou non du lien de sa peinture au brouillon informatique que nous aborderons le cas de leur superposition ainsi que les limites des incidences du brouillon numérique sur le travail et l’œuvre peints.

« Interface »… Une notion qu’il convient d’aborder si l’on parle d’une « confrontation » de la peinture au numérique. S’appuyant sur ma propre pratique et recherche en peinture, cette communication interroge la notion d’interface au sein des pratiques picturales contemporaines. Si l’on s’intéresse à l’introduction du numérique dans les arts plastiques, plus précisément en peinture, on notera l’importance de l’utilisation du terme « Interface ». Parler d’interface c’est s’intéresser à la liaison entre deux mondes, deux espaces de logique. En quoi la notion d’interface peut-elle nous aider à comprendre la peinture et ses transformations au sein des pratiques contemporaines ?

Le tableau peut-il surgir d’une série d’absences, celle des gestes, de la matière, de la toile, de sa présence comme objet ? En choisissant de basculer son travail pictural dans le numérique, Dominique Jézéquel part de ces absences pour revendiquer cette possibilité : c’est la condition nécessaire pour que la couleur, dépouillée de tous les attributs classiques qui la donnent habituellement à voir, soit le lieu unique de l’expression. Propos recueillis par Antoine Perrot.

Publication des 47 réponses reçues à la suite de l’envoi à des artistes d’un questionnaire sur leur usage de l’outil numérique.

Une restitution rapide des réponses reçues à un questionnaire souhaitant explorer les différentes attitudes des peintres dans leurs usages, ou non, des outils numériques.